李仲生，廣東省韶關人，在廣州美專、上海美專、東京日本大學藝術系西洋畫科等學校，練就紮實的素描基礎與寫實功力，卻在東京前衛美術研究所（類似繪畫補習班）找到夢寐以求的前衛藝術聖地，接受各種藝術思潮的薰陶，如抽象派、巴黎畫派、超現實畫派等等；老師藤田嗣治是第一位成名於巴黎的日本畫家，他自由、開放、大膽、反學院式的教學方法，以及融合日本浮世繪與西方油畫技法的創作，深深影響了李仲生的創作態度與日後的前衛教學。他在東京的五年期間（1933-1937），除寫實的油畫作品獲選春陽展，更連續以超現實前衛繪畫作品，獲得每一年二科會第九室展出，甚至是免審查的殊榮。
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| 李仲生手稿〈我的繪畫思想〉（李仲生基金會提供） |
李仲生抽象繪畫的魅力
李仲生的繪畫特色結合了超現實畫派與佛洛伊德的潛意識理論，線條構成卻展現東方、建築性、書寫式的線條。當線條與色彩在畫面中相互纏繞，多層結構在空間中逐次的產生了衝突與矛盾的場域，帶有一種在生活壓抑下，適時紓解蹦出的顫慄激情。所以李仲生的作品稱不上視覺的舒適美感，在凝重的架構中並不顯得飄逸感性，然而卻能勾引出觀者在觀賞時，內心跳動的脈絡節奏，擦出火花而引起共鳴，隨著畫中的線條律動擺盪而起舞，這是李式抽象繪畫的魅力與精神所在。
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李仲生非常強調「精神性空間」的重要，那是屬於純粹創造性、抽象、表現宇宙自然律動、無形象之美的空間。本作展現李氏繪畫創作的純度，包含線條與色彩暗示性和象徵性的意義，不同於李仲生其他類型濃稠暗鬱的作品。畫家巧妙將紅、黃、藍三原色在畫面空間中分成均等的三等分，亮麗與厚重的彩度展現了他內在輕鬆、肯定與自在的一面。隨著線條筆觸色面積的堆疊，而由底層細縫中微透出深褐層次的顏色，造成視覺的移動與拉扯現象，那是來自於藝術家內心精神與外在物質對抗的狀態，也是他生命的獨白。
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感性 有機 富生命力
李仲生曾說，他的作品是非主題性的、非敘述性的、非文學性的、非眼所見的心象世界、是暗示性的技巧表現、是感性的、是有機的，且富於神祕的生命現象。對此，李仲生曾加以說明：「繪畫本來就是視覺語言，又稱為繪畫語言，更有稱為國際語言的。繪畫語言或視覺語言，尤其是現代繪畫語言，已發展到一定要說明一個肉眼所見的現象世界時，也不一定要有條理地去敘述一件事；而毋寧更需要暗示或者象徵一個肉眼所看不到的心象世界了 。」究其實際目標而言，李仲生的繪畫是以抽象的形式，再現其個人的直覺，性質與美國抽象表現主義繪畫相近，這裡面隱含著他個人的藝術價值觀。
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| 創作年代：1958 规格：36×51cm 材质：水彩 |
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